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《三块广告牌》:仇恨与宽恕真正值得思考的便是在这延宕之中
发布日期:2019-11-28 20:13   来源:未知   阅读: 次 

  一条荒废的公路,三块破败的广告牌,一辆缓缓驶过的汽车,故事中的关键元素在影片开头便挑拨着观众的眼球。

  《三块广告牌》以一起被搁置的奸杀案为导火索,一位在愤怒中寻找出口的母亲则划动了那根鲜红的火柴,点燃了整个小镇。

  在这样一个封闭且沉闷的南方小镇,小人物的悲欢按理来说并不能掀起多大的波澜。

  但这竖起的三块广告牌,以鲜红的姿态警示着当地的居民:这不是一件小事,你们都是参与者。

  承受痛苦的受害者,制造伤害的施害者,见证事端的旁观者,以及解决事端的执法者

  在信息无时不在传播的文明社会,每个人都有可能在任何一起事件中担任某种角色。

  在这部电影中,导演所构建的核心冲突便是女主作为一个受害者的母亲,其女儿的案情不仅没有得到执法者的妥善处理,她的愤怒与痛苦也未得到当地居民的理解。

  而剧情设定最为高明的地方在于,它并没有将故事的重点放在对执法者的批判上,而是给了这起事件的旁观者足够的戏份。

  无论是电影还是真实的世界,那些悬而未决的卷宗并非都是因为执法者的渎职,只是天网恢恢,总会出现那么一些疏漏。

  众人同情着那位身患癌症的警局局长,但也间接伤害着这位遭遇不幸的母亲,她的请求只不过是让执法者履行职责而已。

  在不甚美好的现实中,www.633188a.com!不是每一起悲剧都有正义得到伸张,也不是每一种痛苦都能得到共情。

  当“正义也许会迟到,但永远不会缺席”被无数人狂热地滥用时,你是否会对此保持一种警觉?

  且不论迟到的正义是否还是正义,我想“那些正在等待正义审判的案件还会有多少”才是众人应该深思的议题。

  而更为重要的是,那些迟到的正义以及那些至始至终都无法得到伸张的正义将在无声处酝酿愤怒,从而招致不可预期的暴力。

  对于受害者来说,在将受害者绳之以法之前,其遭受痛苦的过程又何尝不是一次审判。

  悔恨、不安以及愤怒,他们需要一个出口来宣泄所承受的不公,而暴力则是一种最为原始,也可能是最为有效的方式之一。

  镜头下,导演记录了一位于悲愤中歇斯底里的母亲,那三块广告牌表明了她的态度,也让她成为了众人的靶子。

  她粗暴地回应了众人的劝解,更强硬地反抗着众人的指责,甚至做出了火烧警察局的“壮举”。

  在将自己置于所有人的对立面后,她的痛苦毫发无损,她所引发的仇恨却与日俱增。

  方寸之间的小镇,鸡毛蒜皮的小事有时会被无限放大,而惊天动地的大事也可能被黯然缩小。

  在通过手掌便能连通万物的世界,我们能够接触的信息以及能够参与的事件已没有了地理上的门槛。

  这世界并非在单个维度上保持单向度的偏平,而是在多个维度上存在着多向度的浑圆。

  而我们所有人的不同特质便构成了这个互联世界的完整图景,而在这一图景中,任意节点间的反差都能形塑不同角度、不同阐释的反差,或者说荒诞。

  在这部电影中,导演在将愤怒渲染到极致之后又顺势而下,并展现了人物的另一个切面,并与之间的刻画形成了鲜明的对比与反差。

  原本在女主看来无用的警察,却在自己造成的大火中保护了其女儿的卷宗,这足以说明他并非不重视女儿的案情,只是因为真的找不到缺口。

  误解、仇恨、愤怒,以及暴力,《三块广告牌》以极致的愤怒开头,又以温和的宽容结尾。

  所有的情绪都被导演把控在克制与迸发之间,并以局长的信来缓和情绪反转的违和感。

  在耍弄黑色幽默的同时,也不时地提醒着观众,愤怒与宽容并非无法共存,它们是现实中代表着不同个体及其不同侧面的情绪方向。

  在开放式的结局中,我们不知道最后他们是否会对另一个可能犯过罪的疑犯进行审判。

  但故事既然已经讲到这里,对于最终结果的揣测已不重要,真正需要记住的是这一结局所留下的想象。